Participantes y proyectos

La exposición en el Museo Ludwig en Colonia fue el resultado de innumerables encuentros e intercambios entre los participantes. Las experiencias precursoras que trazaron el eje histórico de la muestra fueron dos: el archivo Tucumán Arde (Rosario/Buenos Aires, 1968) y el Atlas Estadístico de Arntz y Neurath (Viena, 1931) que pretendió trazar una cartografía de las condiciones políticas de su época.

Alice Creischer y Andreas Siekmann (Berlín). Mostraron trajes diseñados por ellos mismos sobre los que se hallan denotados los acontecimientos y las relaciones de poder en el marco de la conferencia del G8 en Colonia y de la ocupación de la fábrica Brukman en Buenos Aires. Son los mismos trabajadores y trabajadoras de Brukman quienes tenían a su cargo la confección de los trajes.

Azul Blaseotto (Buenos Aires). Retrató la oligarquía responsable de la privatización de los Docks de Puerto Madero.

Atlas Estadístico de Gerd Neurath y Otto Arntz. Formó parte de un proyecto artístico marxista durante los años 20 y 30 que intentó desarrollar una forma de representación visual de los condicionamientos económicos del poder, un intento de contrainformación ilustrada. El Atlas de 1931 se exhibó en Colonia junto con su versión actualizada, resultado de una cooperación entre Creischer / Siekmann y la Universidad de Lüneburg.

Bernadette Corporation (New York/ Paris/ Berlín). Aportó folletos informativos sobre el uso del término crisis. También exhibió una película de ciencia ficción de Antec Walczak, que versa acerca de un grupo de conspiradores en el sótano del hoy privatizado Centre Pompidou en París.

Bureau d´Etudes (París). Confeccionó un organigrama que da cuenta de la genealogía de la crisis en Argentina y establece un paralelismo con la crisis en el sudeste asiático.

Colectivo Situaciones (Buenos Aires). Presentó la versión alemana de su publicación sobre el Escrache y extractos acerca de la Política de las imágenes, resultado de un exhaustivo intercambio de correspondencia con Creischer y Siekamnn.

Die Glücklichen Arbeitslosen / Los desocupados felices (Berlín/ Colonia). Grupo que organizó un banquete previo a la apertura de la muestra, con invitados especiales en el Museo.

Dierk Schmidt (Berlín). Exhibió una pintura de la sucursal alemana de la empresa química DOW en la ciudad de Stade, que donó al Museo del Puerto al término de la exposición.

Eduardo Molinari (Buenos Aires). Desplegó una vivienda clandestina debajo de la escalera del museo. Molinari invitó a transitar un camino imaginario a través de las habitaciones, una alegoría del Camino Real (ruta comercial de los conquistadores que unía la ciudad de Potosí, centro neurálgico del Virreinato del Perú, con Buenos Aires), con el fin de compararlo con la actual producción y circulación de bienes en el contexto neoliberal.

"Entre/acte" (París). Exhibió un cortometraje que documenta una situación semejante en las fronteras de Argentina y Bolivia.

Etcétera (Santiago de Chile/ Buenos Aires) Colectivo de artistas que exhibió reproducciones gigantescas de sus acciones de protesta y esculturas. Reflexionan sobre la utilización de los medios de las imágenes de la protesta social.

Graciela Paredes (Buenos Aires). Escribió fábulas plagadas de alusiones concretas a los cotidianos episodios de corrupción y connivencia entre el poder político local y el financiero internacional.

Linda Bilda (Viena). Adaptó un relato de Graciela Paredes valiéndose de grandes caricaturas y esculturas para dar vida al desopilante relato de un perro y un gángster, de nombre Colifa, en un país que desaparece.

Grupo de Arte Callejero (Buenos Aires). El aporte de este grupo, invitado a exponer sus trabajos en la última Bienal de Venecia, indagó en los vínculos de los gigantes Daimler Benz, Siemens y Benetton con los gobiernos argentinos y el poder económico actual.

Jürgen Stollhans (Colonia). Exhibió una serie de paneles que retratan el afamado escándalo bancario en Berlín, a lo que sumó notas y comentarios sobre la economía de Colonia.

León Ferrari (Buenos Aires). Recorrió en sus collages los vínculos y las influencias de la Iglesia Católica en los tiempos de la Dictadura Militar. A los 82 años, el artista de larga trayectoria que fue miembro de Tucumán Arde, es un referente ineludible en la escena joven del arte argentino.

Matthijs de Bruijne (Amsterdam/ Buenos Aires). Acompañó a lo largo de casi todo un año a los cartoneros de Buenos Aires. A través de su página web www.liquidacion.org ofrece y vende los objetos hallados en la basura y presenta las historias y sueños de los cartoneros.

Minze Tummescheit (Berlín). Presentó su película Jarmark Europa (Feria Europa), en la que documenta la ruta comercial de dos mujeres rusas que transportan mercancía barata adquirida en Rusia para venderla en la Feria Europa de Varsovia, Polonia. El gigantesco mercado improvisado es un típico ejemplo de la economía empobrecida en los países del este de Europa.

Museo del Puerto (Bahía Blanca). Desplegó un container de la empresa Hamburg Süd en una de las salas del museo, toda una iconografía de los condicionamientos económicos alrededor del puerto y los habitantes de Ingeniero White. El espacio esbozó la historia del lugar, un pueblo de inmigrantes devenida en una novela de inversores, empresas petroquímicas y el olvido de sus habitantes.

Proyecto Pluja (Córdoba). Mostró folletos inmobiliarios sobre ofertas de liquidación de terrenos en la Patagonia.

Sonia Abián y Carlos Piegari (Posadas). Presentaron su instalación del Aparato Barrio, un análisis comprometido sobre las relaciones internas en un barrio carenciado de la ciudad. Apelaron a imágenes, canciones y relatos.

Stefan Dillemuth (Hamburgo). Realizó el Siemens Hoftheater, una maqueta del modernizado escenario de un teatro cortesano que esponsoreó Siemens.

Timo Berger (Berlín). Ivitado especial. Instaló un café lírico en la cafetería del Museo que dio cuenta de la vasta escena lírica de Buenos Aires y de las estrategias de supervivencia de los poetas locales.

Tucumán Arde. Muestra histórica y casi mítica que se exhibió en 1968 en Rosario y Buenos Aires. Hito en la historia de las vanguardias de arte político en Argentina, el grupo Tucumán Arde concibió un proyecto de investigación sobre las causas de la miseria que afectó a la mayor parte de la población de la provincia, después del cierre de 12 ingenios azucareros.

Graciela Carnevale (Rosario). Conserva un archivo de fotos, documentos y artículos que datan de tiempos del régimen dictatorial de Onganía y documentan exhaustivamente la trayectoria del grupo Tucumán Arde. Las imágenes del archivo y un libro que reúne casi todos sus documentos y producción, se presentó en la exposición.